「木版画浮世絵」 の検索結果 309件

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蜂須賀国明『大達羽左ェ門 木版画』木版画【B822】

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蜂須賀国明『大達羽左ェ門 木版画』木版画【B822】

商品の詳細 作家名 蜂須賀国明 作品名 大達羽左ェ門 木版画 技法 木版画 − − 絵寸 ヨコ245xタテ360 (mm) 相撲の好事家の方が大切に保管していた作品を譲り受けました。 ■作家 蜂須賀国明(歌川国明 二代)天保6年(1835年) - 明治21年(1888年)江戸時代末期から明治時代にかけての浮世絵師。豊国三代の門人。初代歌川国明の弟、後に蜂須賀氏の養子に入る。■タイトル 大達羽左ェ門1854年(旧暦安政3年) - 1904年出羽国田川郡(現:山形県鶴岡市)出身。怪力を生かした突き押しや徳利投げなどの豪快な取り口で観客を沸かせた。■技法 木版画 浮世絵■作品の状態 良好 江戸時代末期から明治時代にかけての作品です。経年の割に状態は良好です。シワが多少ありますが、汚れやシミはほとんどありません。かかとの後ろにある白い部分は摺る際のズレです(色の退色ではございません)■サイズ 絵サイズ ヨコ245xタテ360 (mm) ■額装サービス(有料)にて対応する額のサイズ ヨコ413xタテ527 (mm)★保管するより飾りたい!という方へ★本作は明治時代に制作された木版画です。 コレクション用として保管も良いですが、 是非お部屋に飾って楽しんでいただきたいと考え、「額装サービス(有料)」も承っております。ちょうど良いサイズの額縁は普通のお店ではなかなか手に入りませんが当店では一枚一枚採寸し、額に絵をセットいたします。 額に収めた状態で発送いたしますので、商品が到着したら すぐに飾ることができます。額装サービスをご希望の方は、落札後に是非ご用命ください。 ■有料額:額色ダークブラウン (周りのマット紙で絵を固定します) 他の◆蜂須賀国明◆作品を検索蜂須賀国明『大達羽左ェ門 木版画』木版画

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蜂須賀国明『霧島大五郎 木版画』木版画【B821】

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蜂須賀国明『霧島大五郎 木版画』木版画【B821】

商品の詳細 作家名 蜂須賀国明 作品名 霧島大五郎 木版画 技法 木版画 外寸 絵シートサイズ/ヨコ245xタテ375 (mm) − − 額装承ります ■作家 蜂須賀国明(二代目 歌川国明)1835年 生まれ。江戸時代末期から明治時代にかけての浮世絵師。豊国三代の門人。初代歌川国明の弟、後に蜂須賀氏の養子に入る。1888年没。■タイトル 霧島大五郎(きりしまだいごろう)京都生まれ。 体重が約108kgもあり、弱冠14歳にて看板大関となった。■技法 浮世絵 木版画(江戸時代後期の作品)■作品の状態 やや難少々難あり 相撲の好事家の方が大切に保管していた作品を譲り受けました。 作品右側に大きめのシミ、下の方に赤い染料汚れがありますが、古い作品ということでご了承下さい。★保管するより飾りたい!という方へ★本作は 江戸時代後期に制作された木版画です。 コレクション用として保管も良いですが、 是非お部屋に飾って楽しんで いただきたいと考え、当店では 「額装サービス(有料・3000円~)」も承っております。ちょうど良いサイズの額縁は普通のお店ではなかなか手に入りませんが当店では一枚一枚採寸し、額に絵をセットいたします。 額に収めた状態で発送いたしますので、商品が到着したら すぐに飾ることができます。額装サービスをご希望の方は、ご連絡ください。 他の◆蜂須賀国明◆作品を検索蜂須賀国明『霧島大五郎 木版画』木版画

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東洲斎写楽『二世市川門之助』木版画・人物画【A278】

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東洲斎写楽『二世市川門之助』木版画・人物画【A278】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 二世市川門之助 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ195xタテ280 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 二世市川門之助の伊達の与作 この絵は、寛政六年五月河原崎座上演の「恋女房染分手綱」で、乳人重の井と恋におち、主家の勘当をうける伊達の与作を描いた作である。いわゆる二枚目の和事の役柄が完全に描かれている点、やはり写楽の佳作の一つである。 二世市川門之助は、初世門之助の養子で四世市川団十郎の門に入り、弁蔵と称し、明和七年に二世門之助を継いだ。風来にすぐれ、舞台は華やかで人気役者であった。和事を主としたが、評判記に「とにかく荒事が好きと見ゆるが、此の人はやはりしっぽりした事がうつりませう」とあるように、しばしば市川流の荒事もつとめた。寛政六年十月、五十二歳で没したが、写楽はその追善の絵を描いている。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『二世市川門之助』木版画・人物画

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東洲斎写楽『三世坂東彦三郎』木版画・人物画【A279】

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東洲斎写楽『三世坂東彦三郎』木版画・人物画【A279】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 三世坂東彦三郎 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ195xタテ280 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 三世坂東彦三郎の鷺阪左内 寛政六年五月河原崎座上演の「恋女房染分手綱」に登場する人物鷺坂左内を描いたのがこの絵である。この狂言の由留木家の御家騒動で悪人方は鷺塚官太夫で、善人方は鷺坂左内である。この図は伊達の与作の勘当場の左内であることが絵本番附によってわかる。端正な彦三郎の風貌が、この役にぴったりであることが、その顔の輪郭眼の上の中途からひかれたマブタの筋の弧線と引き上げられた眼、力強い唇の線などによって十分把握されている。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『三世坂東彦三郎』木版画・人物画

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東洲斎写楽『中山富三郎の宮城野』木版画・人物画【A287】

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東洲斎写楽『中山富三郎の宮城野』木版画・人物画【A287】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 中山富三郎の宮城野 技法 木版画 外寸 347x423 (mm) 絵寸 210x310 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■中山富三郎の宮城野 寛政六年五月の桐座上演の「敵討乗合話」で、親の敵志賀大七を妹しのぶとともに討つ役、宮城野がこの絵である。中山富三郎は「ぐにゃ富」と綽名された役者である。舞台上の動作、仕科、口跡などにぐにゃぐにゃした特徴があり、そこに女らしさを現して当時人気のあった女方である。その芸風をもつ富三郎という役者が、これほどに切実に絵画となって表現されていることに驚異であり、写楽の偉大さを感せずにはいられない作品である。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『中山富三郎の宮城野』木版画・人物画

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東洲斎写楽『松本米三郎の仲居おつゆ』木版画・人物画【A282】

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東洲斎写楽『松本米三郎の仲居おつゆ』木版画・人物画【A282】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 松本米三郎の仲居おつゆ 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ150xタテ310 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 松本米三郎の仲居おつゆ寛政六年八月、桐座上演の切狂言の「四方錦故郷旅路」に登場する仲居おつゆの役である。芝居は近松物の心中狂言としてよく知られた桜川忠兵衛の狂言で、この役は新町井筒屋、忠兵衛の封印切りの場に出る約である。この絵は第二期の細判作品中一二を争う佳作である。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『松本米三郎の仲居おつゆ』木版画・人物画

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東洲斎写楽『嵐竜蔵の奴浮世又平』木版画・人物画【A303】

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東洲斎写楽『嵐竜蔵の奴浮世又平』木版画・人物画【A303】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 嵐竜蔵の奴浮世又平 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ210xタテ310 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 嵐竜蔵の奴浮世又平と三世大谷広次の奴土佐の又平 この絵は寛政六年七月都座上演の「けいせい三本傘」に登場する竜蔵と広次を描いた作品である。この狂言には善人の名古屋山三と悪人の不破伴左衛門があるが、その名古屋山三の下僕が広次の土佐の又兵で、不破伴左衛門の下僕が浮世絵又兵である。したがって、この二人の奴はやはり善悪の二人で、その役柄が対照的に表現されている。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『嵐竜蔵の奴浮世又平』木版画・人物画

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東洲斎写楽『嵐竜蔵の金貸石部金吉』木版画・人物画【A281】

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東洲斎写楽『嵐竜蔵の金貸石部金吉』木版画・人物画【A281】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 嵐竜蔵の金貸石部金吉 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ210xタテ310 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 尾上松助の松本造酒之進この絵は写楽の作品中最も地味な絵でありながら有数の傑作といえる。これは寛政六年五月の桐産の狂言、「敵討乗合話」の内の役で、浪人した上貧困のうちにあって、志賀大七(二一座)のために殺害される役であるが、その寂しい疲れた不運な生活を送る造酒之進の役柄の境遇、性格がにじみでている。この松助は、後に松緑となり、息子が三世尾上菊五郎であり、文化時代に名優となった人である。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『嵐竜蔵の金貸石部金吉』木版画・人物画

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東洲斎写楽『尾上松助の松本造酒之進』木版画・人物画【A291】

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東洲斎写楽『尾上松助の松本造酒之進』木版画・人物画【A291】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 尾上松助の松本造酒之進 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ195xタテ280 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 尾上松助の松本造酒之進この絵は写楽の作品中最も地味な絵でありながら有数の傑作といえる。これは寛政六年五月の桐産の狂言、「敵討乗合話」の内の役で、浪人した上貧困のうちにあって、志賀大七(二一座)のために殺害される役であるが、その寂しい疲れた不運な生活を送る造酒之進の役柄の境遇、性格がにじみでている。この松助は、後に松緑となり、息子が三世尾上菊五郎であり、文化時代に名優となった人である。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『尾上松助の松本造酒之進』木版画・人物画

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東洲斎写楽『四世松本幸四郎の山谷の肴屋五郎兵衛』木版画・人物画【A294】

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東洲斎写楽『四世松本幸四郎の山谷の肴屋五郎兵衛』木版画・人物画【A294】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 四世松本幸四郎の山谷の肴屋五郎兵衛 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ210xタテ310 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 市川男女蔵の奴一平 寛政六年五月河原崎座上演の「恋女房染分手綱」による奴一平の役で、伊達の与作に味方をする役柄である。この絵は俗に「赤襦袢」と呼ばれている・この赤襦袢がこの絵を派手にしているし、歌舞伎の立ち廻りの一瞬の兄得がまた派手にきまった形となっている。この絵では、男女蔵の表情を見るべきである。つまり立ち廻りの場面の真剣は表情である。相手を見据えて、一刀を斬りつけようとする瞬間の緊張が顔面にあらわれている。それと同時に寛政元年に元服したという男女蔵の若さが、口もとにも、顔の輪郭にも、鼻の下からアゴにかけての線もはっきりととらえられている表現力に驚かされる。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『四世松本幸四郎の山谷の肴屋五郎兵衛』木版画・人物画

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東洲斎写楽『二世大谷鬼次の川島次郎五郎』木版画・人物画【A286】

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東洲斎写楽『二世大谷鬼次の川島次郎五郎』木版画・人物画【A286】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 二世大谷鬼次の川島次郎五郎 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ210xタテ310 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 二世大谷鬼次の川島次郎五郎 この絵は、寛政六年七月、河原崎座上演の「二本松陸奥長生長」に登場する適役、川島治部五郎を描いた作品である。この狂言の四立目富田介太夫を殺すのが、この川島治部五郎であるが、この場に現れる市川男女蔵の富田兵太郎の絵も写楽があって、これは二枚続となる絵であるが、この鬼次の一枚だけでも独立した名画であり、細判中の傑作の一つである。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『二世大谷鬼次の川島次郎五郎』木版画・人物画

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東洲斎写楽『岩井喜代太郎の鷺坂左内の妻藤波』木版画・人物画【A293】

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東洲斎写楽『岩井喜代太郎の鷺坂左内の妻藤波』木版画・人物画【A293】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 岩井喜代太郎の鷺坂左内の妻藤波 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ210xタテ310 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 岩井喜代太郎の鷺坂左内の妻藤波と坂東喜次の鷺塚官太夫の妻小笹 この絵は、坂東彦三郎の鷺坂左内の絵とおなじく、寛政六年五月河原崎座上演の「恋女房染分手綱:の登場人物である。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『岩井喜代太郎の鷺坂左内の妻藤波』木版画・人物画

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東洲斎写楽『三世瀬川菊之丞の田辺文蔵妻おしづ』木版画・人物画【A292】

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東洲斎写楽『三世瀬川菊之丞の田辺文蔵妻おしづ』木版画・人物画【A292】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 三世瀬川菊之丞の田辺文蔵妻おしづ 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ210xタテ310 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 三世瀬川菊之丞の田辺文蔵妻おしづ この絵は、寛政六年五月都座上演の「花菖蒲文禄曽我」に出場する三世瀬川菊之丞の田辺文蔵の妻おしづの役であるが、田辺文蔵は石井兄弟の仇討を助暮らしの困窮にたえる役であるが、その妻おしづも夫とともに苦難に沈む役で、病身であるために鉢巻をしている。この絵は写楽の女方を描いた図の内では一、二を争う名作ともいえる。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『三世瀬川菊之丞の田辺文蔵妻おしづ』木版画・人物画

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東洲斎写楽『三世坂田半五郎の藤川水右衛門』木版画・人物画【B2195】

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東洲斎写楽『三世坂田半五郎の藤川水右衛門』木版画・人物画【B2195】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 三世坂田半五郎の藤川水右衛門 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ210xタテ310 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 三世坂田半五郎の藤川水右衛門 この絵は、寛政六年五月河原崎座の切狂言といて上演された「義経千本桜」の内川蓮館の場に登場する二人を描いたもので、写楽の第一期の半身二人立図の内の一つである。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『三世坂田半五郎の藤川水右衛門』木版画・人物画

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東洲斎写楽『四世岩井半四郎の乳人重の井』木版画・人物画【A289】

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東洲斎写楽『四世岩井半四郎の乳人重の井』木版画・人物画【A289】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 四世岩井半四郎の乳人重の井 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ210xタテ310 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 四世岩井半四郎の乳人重の井 この絵は、寛政六年五月河原崎座上演の「恋女房染分手綱」の女主人公乳人重の井を描いた作である。重の井は恋人伊達の与作との恋愛が知れ、与作はおいとま、父の竹村定之進は切腹、与作との間に出来た一子与之助は自然生の三吉といって馬士になった。主君の姫調姫が浜松の入間家に養女に行くのに従って重の井は東へ下ったが、その途中、馬士自然生の三吉と出会うが、乳人という役目の手前、母子の名乗りも出来ずに別れる。その場の重の井を描いたのがこの絵である。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『四世岩井半四郎の乳人重の井』木版画・人物画

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東洲斎写楽『三世市川百蔵の田辺文蔵』木版画・人物画【A297】

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東洲斎写楽『三世市川百蔵の田辺文蔵』木版画・人物画【A297】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 三世市川百蔵の田辺文蔵 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ210xタテ310 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 三世市川百蔵の田辺文蔵 この絵は寛政六年五月都座上演の「花菖蒲文禄曽我」に登場する、石井兄弟の内、源蔵が返り討ちにあう場で水右衛門に太股を斬られて足なえとなり、貧にせまり、妻おしづは病み、悲運の人である。その寂しさが、そのやつれが、胸元で組み合わされたいじけたような両腕にも、両肩の落ちた、そして猪首につき出された首筋の弱々しさにも、のびた月代にも、後れ毛にも、うつろのような眼にも十分把握されている。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『三世市川百蔵の田辺文蔵』木版画・人物画

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東洲斎写楽『二代目小佐川常世』木版画・人物画【A288】

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9,288

東洲斎写楽『二代目小佐川常世』木版画・人物画【A288】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 二代目小佐川常世 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ210xタテ310 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 二代目小佐川常世の竹村定之進妻桜木 この絵は、寛政六年五月都座上演の「花菖蒲文禄曽我」に出場する三世瀬川菊之丞の田辺文蔵の妻おしづの役であるが、田辺文蔵は石井兄弟の仇討を助暮らしの困窮にたえる役であるが、その妻おしづも夫とともに苦難に沈む役で、病身であるために鉢巻をしている。この絵は写楽の女方を描いた図の内では一、二を争う名作ともいえる。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『二代目小佐川常世』木版画・人物画

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喜多川歌麿『美人十二相』木版画・人物画【A322】

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9,288

喜多川歌麿『美人十二相』木版画・人物画【A322】

商品の詳細 作家名 喜多川歌麿 作品名 美人十二相 技法 木版画 外寸 ヨコ365xタテ440 (mm) 絵寸 ヨコ190xタテ290 (mm) 良好 額付き 箱付き ※少々、経年しています ■喜多川歌麿(きたがわうたまろ)1753年(宝暦3年)頃?〜1806年10月31日(文化3年9月20日)江戸時代に活躍した浮世絵師。喜多川派の祖。当初は黄表紙や洒落本などの挿絵を描く。 ついで役者の大首絵を美人画に採用、豊かな女性の表情を捉えた画風により、 寛政期、鳥居清長と並ぶ美人画の第一人者となった。葛飾北斎と並び国際的にもよく知られる。■名所風景 「美人十二相」タイトルに「名所風景」とあるが、日本三景といったような名所十二を選んで、その一つ一つの風景に象徴される美人を描きわけたシリーズものといわれている。しかしどの美女が松島か天の橋立か、天の橋立に象徴される女性というものがどういうものかを判然としないが、とも角、大首絵も数重なればマンネリズムにもなろう。そこで歌麿の主観を通じて特定の風景から想望される貌と個性の女性。それは必ずしも美貌とは限るまい。■作品の状態 良好 少々経年の風合いがありますが良好です。■技法 手摺木版 復刻版 他の◆喜多川歌麿◆作品を検索喜多川歌麿『美人十二相』木版画・人物画

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喜多川歌麿『日の出屋後家』木版画・人物画【A311】

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9,288

喜多川歌麿『日の出屋後家』木版画・人物画【A311】

商品の詳細 作家名 喜多川歌麿 作品名 日の出屋後家 技法 木版画 外寸 ヨコ365xタテ440 (mm) 絵寸 ヨコ190xタテ290 (mm) 良好 額付き 箱付き ※少々、経年しています ■喜多川歌麿(きたがわうたまろ)1753年(宝暦3年)頃?〜1806年10月31日(文化3年9月20日)江戸時代に活躍した浮世絵師。喜多川派の祖。当初は黄表紙や洒落本などの挿絵を描く。 ついで役者の大首絵を美人画に採用、豊かな女性の表情を捉えた画風により、 寛政期、鳥居清長と並ぶ美人画の第一人者となった。葛飾北斎と並び国際的にもよく知られる。■高名美人六家撰「日の出屋後家」朝日屋の後家ともいい、コマ絵の日の出を判じ絵として特定のモデルはないようである。ほかに眉をつけた図もある。湯上りのポーズとしてほかにもいくまいか仝じような構図のものがあるが、髪かたちから、大胆な浴衣の柄模様まで、娘とは異なった美貌の若後家の匂うような色気が発散している。全体に地味な色調の中で、眉をおとした若々しく整った顔と、これも身内の若さが溢れるような白いゆたかな二の腕が、まことに印象的である。■作品の状態 良好 少々経年の風合いがありますが良好です。■技法 手摺木版 復刻版 他の◆喜多川歌麿◆作品を検索喜多川歌麿『日の出屋後家』木版画・人物画

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■龍香堂■☆額装済み復刻木版画浮世絵 葛飾北斎『あやめにきりぎりす』

龍香堂

10,800

■龍香堂■☆額装済み復刻木版画浮世絵 葛飾北斎『あやめにきりぎりす』

額装サイズ:525×425mm 版画サイズ:370×250mm 技法(種別):木版画 紙質:和紙 世界的芸術家、葛飾北斎の『あやめにきりぎりす』です。龍香堂と親交の有る版画研究室から買い取りました。北斎の描いた富士の自然な美を、手摺木版で忠実に復刻した作品です。 ◎こちらは額に入れた状態なので、すぐに飾ることが出来ます。 ※画像3、上は裏面の画像、下は使用した版木です。版画用染料が裏写りしているのは、印刷ではないことの証しです。 【作品解説】あやめにきりぎりす(Iris and katydid) 藍色のバックに上品な紫・逆に止まったきりぎりす・・・。繊細な筆致と巧みな構図に北斎の生気と力強さが見られます。北斎の花鳥画は浮世絵としては富嶽三十六景に比べそれほど有名ではありませんが、写実的な描写・繊細な線と簡潔な構図・下から上へ藍色のぼかしの鮮やかさに西洋絵画の影響が感じられます。花鳥画では人気の有る作品です。※当商品の通常発送はヤマト運輸の宅急便とさせて頂きます。◎宅急便は発送先により送料が変わります。この場合は当方から改めまして合計金額をお知らせさせて頂きますので、必ずご確認下さいますようお願い致します◎ ※代引き発送を御希望の場合は、諸費用で1000円をお願いしております。 ※当方から合計金額等のメールを送信後、1週間以内に御振り込み、もしくは御返信を頂けなかった場合はキャンセルとさせて頂きます。 ※こちらの商品を御注文頂きます時に、支払方法を「代引発送」にされますと、楽天から自動送信されますメールにはシステム上、代引き料金が350円と記載される事が御座います。この場合は龍香堂から改めまして合計金額をお知らせさせて頂きますので、必ずご確認下さいますようお願い致します。

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歌川広重『東海道五十三次〜日本橋』木版画・風景画【A1421】

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16,200

歌川広重『東海道五十三次〜日本橋』木版画・風景画【A1421】

商品の詳細 作家名 歌川広重 作品名 東海道五十三次〜日本橋 技法 木版画 外寸 ヨコ625xタテ320 (mm) 絵寸 ヨコ280×タテ190 (mm) 良好 額付き 箱付き ※少々、経年しています ■作品の状態 少々経年しています。額縁は良好■技法 手摺木版 復刻版■額 本作の額縁は、障子戸をあしらった粋な意匠です。江戸の時代に戻り、障子戸を開いて風景を眺めるような趣になっております。 ■歌川 広重 (うたがわひろしげ/Hiroshige Utagawa) 1797〜1858 (寛政9年〜安政5年) 江戸出身。 葛飾北斎と庶民の間で人気を二分した浮世絵師である。 歌川豊広に入門し美人画や役者絵を描いた。1831年頃から『東都名所』など風景画を手がけるようになり、1833年 風景画の傑作『東海道五十三次』で声価を高めた。他代表作は『木曾街道六十九次』『名所江戸百景』。東海道五十三次 / 日本橋 広重は浮世絵画家としては世界に知らない人はいない。30余程の東海道絵を描いたが、この東海道五十三次が一躍広重の名を知らしめた出世作でこれによって広重は一流の浮世絵師となり、当時の人々の心をとらえた。 山に水に、月に雪に、雨に風に、広重のもつ詩情が東海道五十三次を旅する人々の旅情を心ゆくまで描きつくしている。 他の◆歌川広重◆作品を検索歌川広重『東海道五十三次〜日本橋』木版画・風景画

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■龍香堂■☆復刻木版画葛飾北斎 浮世絵 『富嶽三十六景・神奈川沖浪裏』額入

龍香堂

16,200

■龍香堂■☆復刻木版画葛飾北斎 浮世絵 『富嶽三十六景・神奈川沖浪裏』額入

技法(種別):木版画 紙質:和紙 外寸:460×308mm 印面サイズ:390×260mm ◎こちらはセピア大衣額に入れた状態なので、すぐに飾ることが出来ます。 世界的芸術家、葛飾北斎。 その『富嶽三十六景』中の『神奈川沖浪裏』です。龍香堂と親交の有る版画研究室から買い取りました。北斎の描いた富士の自然な美を、手摺木版で忠実に復刻した作品です。 ◎「富嶽三十六景」四十六枚は、古来日本人のすべてに愛され親しまれてきた富士山を中心に、自然界の風景を幾何学的要素に還元して見る手法を縦横に駆使し、清新な色調で組絵の面白さを求めた傑作で、北斎五十年間の画業は、まさに此処に凝縮されていたと言えます。 【作品解説】3・神奈川沖浪裏(View through waves off the coast of Kanagawa) 三大役物の一つであるばかりでなく、これほど人に知られた傑作はございません。大怒濤のさかまく浪の間に、人間の乗る舟のいかに小さく、あぶなげであるか。スリルに満ちた構図であるが、北斎は逆巻く大浪に対しても、人間の力を強く打ち出そうとしている。それを遠望の富士 が静かに見守っているように見える。それが北斎の心である。なおこの波の描写は波と富士の画家といわれた北斎を代表するものである。 ※画像3は裏面の画像です。版画用染料が裏写りしており、印刷ではないことを御確認下さい。◎こちらはセピア大衣額に入れた状態なので、すぐに飾ることが出来ます。 ユウバック80サイズで送ります ※当方から合計金額等のメールを送信後、1週間以内に御振り込み、もしくは御返信を頂けなかった場合はキャンセルとさせて頂きます。 この場合は龍香堂から改めまして合計金額をお知らせさせて頂きますので、必ずご確認下さいますようお願い致します。

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京の四季折々の彩を描いた、手摺り木版画 雅堂 浮世絵 京都百景 (額入り)

京もの専門店「みやび」

15,120

京の四季折々の彩を描いた、手摺り木版画 雅堂 浮世絵 京都百景 (額入り)

ギフト対応 ■商品仕様 商品名 京都百景 品目 木版画 柄 仁和寺・曼殊院・永観堂・清水の舞台 素材 用紙:越前手漉き和紙/額:木製・ボールマット・ガラス 実寸サイズ 作品サイズ19.5cm×30cm/額サイズ37cm×44.5cm お届け日について 7日以内に発送いたします。在庫が無い場合はご注文後、1ヶ月程お時間頂戴いたします。 事業者名 株式会社 雅堂 特徴 京都の木版画家・井堂雅夫が絵師となり、浮世絵木版画文化を後世に伝えたいと自らが主催する工房の若手職人たちと共に、浮世絵木版画の技法を用い取り組んだ平成版浮世絵、京都百景シリーズの内、特に人気のある四季の絵柄4点です。 お手入れ方法・取り扱い注意事項 額装の角をぶつけたりされますと、簡単に壊れてしまいますので、お取扱いは充分にご注意ください。 その他 -  春爛漫 満開の御室桜にはなやぐ仁和寺 風景を絵に留める絵師、絵を版木に彫りだす彫師、和紙に色を重ねる摺師。 木版画は、それぞれの職人のわざの結晶といえます。 この木版画は、浮世絵の伝統的な技法を用いて取り組んだ、平成版浮世絵 「京都百景」の一作です。手漉きの和紙とバレンを使い、すべて手作業で、 繰り返し色を重ねて制作されました。 古くから和歌にも詠まれ、親しまれてきた御室桜。 今をさかりに咲きほこり、境内をはなやかに彩ります。 桜林の向こうにのぞむ五重塔には、京の古刹のしっとりとした趣があります。 はなやぎの中に風情ただよう、御室の春。花びらの薄紅色と空の青の コントラストが美しい、心うきたつ眺めをご堪能ください。       ※額サイズ/37cm×44.5cm     京都百景シリーズの内、特に人気のある季節の4景をセレクトしました。(セット商品ではございません。)          &nbsp・心にしみいる...

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蜂須賀国明『初代 梅ケ谷藤太郎 木版画』木版画【B823】

ココクレアcococlea

58,320

蜂須賀国明『初代 梅ケ谷藤太郎 木版画』木版画【B823】

商品の詳細 作家名 蜂須賀国明 作品名 初代 梅ケ谷藤太郎 木版画 技法 木版画 − − 絵寸 ヨコ248xタテ365 (mm) 相撲の好事家の方が大切に保管していた作品を譲り受けました。 ■作家 蜂須賀国明(歌川国明 二代)天保6年(1835年) - 明治21年(1888年)江戸時代末期から明治時代にかけての浮世絵師。豊国三代の門人。初代歌川国明の弟、後に蜂須賀氏の養子に入る。■タイトル 初代 梅ケ谷藤太郎(うめがたに とうたろう)1845年(弘化2年) - 1928年(昭和3年)筑前国上座郡志波村梅ヶ谷(現・福岡県朝倉市)出身の元大相撲力士。第15代横綱。明治天皇のリクエストで大達羽左エ門との割が組まれた際には大熱戦を繰り広げ、当時の相撲人気を回復させた。■技法 木版画 浮世絵■作品の状態 良好 相撲の好事家の方が大切に保管していた作品を譲り受けました。経年の割に特に目立った難はなく美品です。■サイズ 絵サイズ ヨコ248xタテ365 (mm) ■額装サービス(有料)にて対応する額のサイズ ヨコ413xタテ527 (mm) ■備考 額装サービス承ります(3 000円)★保管するより飾りたい!という方へ★本作は 江戸時代後期に制作された木版画です。 コレクション用として保管も良いですが、 是非お部屋に飾って楽しんで いただきたいと考え、当店では 「額装サービス(有料・3000円~)」も承っております。ちょうど良いサイズの額縁は普通のお店ではなかなか手に入りませんが当店では一枚一枚採寸し、額に絵をセットいたします。 額に収めた状態で発送いたしますので、商品が到着したら すぐに飾ることができます。額装サービスをご希望の方は、ご連絡ください。 他の◆蜂須賀国明◆作品を検索蜂須賀国明『初代 梅ケ谷藤太郎 木版画』木版画

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■龍香堂■☆復刻木版浮世絵 歌川広重『名所江戸百景』12枚セット

龍香堂

43,200

■龍香堂■☆復刻木版浮世絵 歌川広重『名所江戸百景』12枚セット

外寸(約):420×300mm 絵サイズ(約):365×240mm 技法(種別):木版画 紙質:和紙 ●世界的浮世絵師、歌川広重の『名所江戸百景』中の11景+色替1枚の計12枚セットです。龍香堂と親交の有る版画研究室から買い取りました。広重の描いた江戸の美を、手摺木版で忠実に復刻した作品です。 ◎当品は和紙1枚の状態です。額飾しておりません。 ☆送料無料サービス(ゆうパックで発送します) 【名所江戸百景】広重最晩年の作品であり代表作となった連作浮世絵名所絵。近景と遠景、俯瞰、鳥瞰などを駆使し大胆な構図などとともに、青色、特に藍色の美しさで評価が高い。欧米では「ジャパンブルー」、あるいはフェルメール・ブルー(ラピスラズリ)になぞらえて「ヒロシゲブルー」とも呼ばれる。ゴッホをはじめ、日本的な「ジャポニスム」の代表作として西洋の画家に多大な影響を与えたシリーズでもある。 【商品内容】 1.『大はしあたけの夕立』(船二艘) 2.『真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図』 3.『真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図』色替 4.『上野山内月のまつ』 5.『王子装束ゑの木大晦日の狐火』 6.『両国花火』 7.『浅草金竜山』 8.『水道橋駿河台』 9.『亀戸梅屋舗』 10.『箕輪金杉三河しま』 11.『深川州崎十万坪』 12.『する賀てふ』 ※当商品の通常発送は日本郵便株式会社の「ゆうパック」とさせて頂きます。◎ゆうパックは発送先により送料が変わります。この場合は当方から改めまして合計金額をお知らせさせて頂きますので、必ずご確認下さいますようお願い致します◎ ※代引き発送を御希望の場合は、諸費用で1000円をお願いしております。 ※当方から合計金額等のメールを送信後、1週間以内に御振り込み、もしくは御返信を頂けなかった場合はキャンセルとさせて頂きま...

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■龍香堂■☆復刻木版画 葛飾北斎 浮世絵『あやめにきりぎりす』

龍香堂

5,400

■龍香堂■☆復刻木版画 葛飾北斎 浮世絵『あやめにきりぎりす』

技法(種別):木版画 紙質:和紙 外寸:445×317mm 印面サイズ:366×250mm 世界的芸術家、葛飾北斎の『あやめにきりぎりす』です。龍香堂と親交の有る版画研究室から買い取りました。北斎の描いた富士の自然な美を、手摺木版で忠実に復刻した作品です。 ※画像3、上は裏面の画像、下は使用した版木です。版画用染料が裏写りしているのは、印刷ではないことの証しです。 【作品解説】あやめにきりぎりす(Iris and katydid) 藍色のバックに上品な紫・逆に止まったきりぎりす・・・。繊細な筆致と巧みな構図に北斎の生気と力強さが見られます。北斎の花鳥画は浮世絵としては富嶽三十六景に比べそれほど有名ではありませんが、写実的な描写・繊細な線と簡潔な構図・下から上へ藍色のぼかしの鮮やかさに西洋絵画の影響が感じられます。花鳥画では人気の有る作品です。※当商品は寸法規制の厳しいメール便ではなく、定形外郵便で発送致します。送料は、重量50〜100g範囲の140円をお願い致します。 ※代引き発送を御希望の場合は、諸費用で1000円をお願いしております。 ※当方から合計金額等のメールを送信後、1週間以内に御振り込み、もしくは御返信を頂けなかった場合はキャンセルとさせて頂きます。 ※こちらの商品を御注文頂きます時に、支払方法を「代引発送」にされますと、楽天から自動送信されますメールにはシステム上、代引き料金が350円と記載される事が御座います。この場合は龍香堂から改めまして合計金額をお知らせさせて頂きますので、必ずご確認下さいますようお願い致します。

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■龍香堂■☆復刻木版画 葛飾北斎 浮世絵『東海道江尻田子の浦略図』

龍香堂

5,400

■龍香堂■☆復刻木版画 葛飾北斎 浮世絵『東海道江尻田子の浦略図』

技法(種別):木版画 紙質:和紙 外寸:430×313mm 印面サイズ:378×252mm 世界的芸術家、葛飾北斎。その『富嶽三十六景』中の『東海道江尻田子の浦略図』です。龍香堂と親交の有る版画研究室から買い取りました。北斎の描いた富士の自然な美を、手摺木版で忠実に復刻した作品です。 ※画像3、下2枚は使用した版木。上は裏面の画像です。版画用染料が裏写りしているのは、印刷ではないことの証しです。 ◎「富嶽三十六景」四十六枚は、古来日本人のすべてに愛され親しまれてきた富士山を中心に、自然界の風景を幾何学的要素に還元して見る手法を縦横に駆使し、清新な色調で組絵の面白さを求めた傑作で、北斎五十年間の画業は、まさに此処に凝縮されていたと言えます。 【作品解説】東海道江尻田子の浦略図(とうかいどうえじりたごのうらりゃくず)(View from Tago-no-ura Beach at Ejiri on Tokaido Highway) 『万葉集』にも詠われた田子の浦は駿河湾の今の清水あたり、ここは富士山が正面に眺められる名所である。遠景は富士と霞、間景は塩田の入々が居る浜辺、そして前景には巨大な舟上で力強く漕いでいる漁夫たち。北斎流の海の波が如実で、それを乗切っていく漁舟の動的が何とも素晴らしい。これらを重ね描くことで、より印象的に富士を見せている。北斎らしい雄大な風景画である。※当商品は寸法規制の厳しいメール便ではなく、定形外郵便で発送致します。送料は、重量50〜100g範囲の140円をお願い致します。 ※代引き発送を御希望の場合は、諸費用で1000円をお願いしております。 ※当方から合計金額等のメールを送信後、1週間以内に御振り込み、もしくは御返信を頂けなかった場合はキャンセルとさせて頂きます。 ※こちらの商品を御注文頂きます時に...

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■龍香堂■☆復刻木版画 歌川広重 浮世絵『亀戸梅屋舗』

龍香堂

5,400

■龍香堂■☆復刻木版画 歌川広重 浮世絵『亀戸梅屋舗』

技法(種別):木版画 紙質:和紙 外寸:425×310mm 印面サイズ:375×258mm 世界的浮世絵師、歌川広重。その『名所江戸百景』中の『亀戸梅屋舗』です。龍香堂と親交の有る版画研究室から買い取りました。広重の描いた自然な美を、手摺木版で忠実に復刻した作品です。 ※画像3、右は裏面の画像、中は使用した版木です。版画用染料が裏写りしているのは、印刷ではないことの証しです。 ●歌川広重(Hiroshige Utagawa) 江戸の下級武士・八代洲河岸火消屋敷の同心、安藤源右衛門の子として誕生、天保3年(1832年)秋、幕府の行列(御馬進献の使)に加わって上洛(京都まで東海道往復の旅)する機会を得たとされる。天保4年(1833年)には傑作といわれる『東海道五十三次絵』が生まれた。この作品は遠近法が用いられ、風や雨を感じさせる立体的な描写など、絵そのものの良さに加えて、当時の人々があこがれた外の世界を垣間見る手段としても、大変好評を博した。広重の作品は、ヨーロッパやアメリカでは、大胆な構図などとともに、青色、特に藍色の美しさで評価が高い。欧米では「ジャパンブルー」、あるいはフェルメール・ブルー(ラピスラズリ)になぞらえて「ヒロシゲブルー」とも呼ばれる。19世紀後半のフランスに発した印象派の画家たちや、アール・ヌーヴォーの芸術家たちに大きな影響をあたえたとされ、当時ジャポニスムの流行を生んだ要因のひとつともされている。 【作品解説】名所江戸百景「亀戸梅屋舗(かめいどうめやしき)」 近景を大写しにし、遠くを望む広重好みのダイナミックな構図で、このシリーズの代表作の一つといえる。亀戸梅屋舗は、亀戸天神から北東300メートル足らずのところに、梅屋舗と呼ばれる梅の名園があった。中でもそこにあった 「臥龍梅」(がりょうばい)と呼ばれる梅が有名で...

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■龍香堂■☆「劉長青」復刻木版 喜多川歌麿『鮑取り』

龍香堂

5,400

■龍香堂■☆「劉長青」復刻木版 喜多川歌麿『鮑取り』

外寸(約):315×445mm 絵サイズ:255×367mm 技法(種別):木版画 紙質:和紙 ●世界的浮世絵師、喜多川歌麿。その作の浮世絵版画『鮑取り』(三枚続の一部)です。龍香堂と親交の有る版画研究室から買い取りました。歌麿の得意とする美人画を手摺木版で忠実に復刻した作品です。 ※画像3は裏面の画像と使用した版木です。版画用染料が裏写りしているのは、印刷ではないことの証しです。 ◎当品は和紙1枚の状態です。額飾しておりません。 ●喜多川 歌麿:江戸時代に活躍した浮世絵師の代表的な一人。喜多川派の祖である。国際的にもよく知られる浮世絵師として葛飾北斎と並び称される。当初は黄表紙や洒落本などの挿絵を描く。肉筆画・春画にも優れ、ついで役者の大首絵を美人画に採用。寛政期、鳥居清長と並ぶ美人画の第一人者となった。繊細で優麗な描線を特徴とし、さまざまな姿態、表情の女性美を追求した美人画の大家である。 【作品解説】鮑取り(あわびとり): 江ノ島の海女を描いたと言われており、全裸に近い海女ふたりの姿が印象的な美人画である。女性の輪郭線を墨色ではなく肌色を用いた事により、健康的でみずみずしい海女の肉体を見事に表現し、それと対称的に黒々とした濡れ髪が画面を締めている。この様な歌麿独自の手法、色彩表現は浮世絵ならではの見事な技法であろう。 ※製作者プロフィール 【劉 長青】(りゅう ちょうせい) 1955年 7月9日中国山東省生まれ。 中国山東省工芸美術学院絵画専業卒業。中国北京中央美術学院版画学部版画専業修了。中国政府派遣版画研究のため来日(東京芸術大学版画研究室)。「中国版画展」「世界版画展」「美術展覧」等において入選、受賞。 ※1995年・中国政府に「特殊貢献の優秀人材」の称号を受ける。 2001年・中国政府派遣再来日(東京芸術大学版画研究室...

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■龍香堂「劉長青」復刻木版浮世絵 葛飾北斎『摂州天満橋』

龍香堂

5,400

■龍香堂「劉長青」復刻木版浮世絵 葛飾北斎『摂州天満橋』

外寸:430×310mm 絵サイズ:380×260mm 技法(種別):木版画 紙質:和紙 ●世界的芸術家、葛飾北斎。その『諸国名橋奇覧』中の『摂州天満橋』です。龍香堂と親交の有る版画研究室から買い取りました。北斎の描いた風景美を、手摺木版で忠実に復刻した作品です。 ◎当品は和紙1枚の状態です。額飾しておりません。 ※画像3は版木の一部と裏面の画像です。版画用染料が裏写りしているのは、印刷ではないことの証しです。 ●「諸国名橋奇覧」は全国の珍しい橋を画題とした全11図の名所絵揃物で「冨嶽三十六景」と共に北斎の代表的な風景版画です。描かれた橋の多くは実在していますが伝説上の橋も含まれています。このシリーズで北斎は様々な橋梁に興味を注ぎ、それにふさわしい景観を見事に描き込んでいます。北斎五十年間の画業は、まさに此処に凝縮されていたと言えます。更に、西洋から輸入された人工顔料ベルリアン・ブルーを用い、従来の藍よりも一際鮮やかな発色が評判になり大流行を呼びました。 【作品解説】「摂州天満橋」(せっしゅうてんまばし) 画面の左右を放物線状に貫く太鼓橋、それを天と川面のぼかしで引き締めている。北斎の特徴的な幾何学的構図には目を奪われてしまう。橋上にはその表情は見えぬものの通行人が様々な方向、それぞれの動作をし往来している。全体に暖色のない画面ではあるが、まるで話し声すら聞こえてきそうな不思議な世界である。 ※製作者プロフィール【劉 長青】(りゅう ちょうせい) 1955年 7月9日中国山東省生まれ。 中国山東省工芸美術学院絵画専業卒業。中国北京中央美術学院版画学部版画専業修了。中国政府派遣版画研究のため来日(東京芸術大学版画研究室)。「中国版画展」「世界版画展」「美術展覧」等において入選、受賞。 ※1995年・中国政府に「特殊貢献の優秀人材...

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■龍香堂■「劉長青」復刻木版浮世絵 葛飾北斎『武州玉川』

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■龍香堂■「劉長青」復刻木版浮世絵 葛飾北斎『武州玉川』

外寸:442×327mm 絵サイズ:372×250mm 技法(種別):木版画 紙質:和紙 ●世界的芸術家、葛飾北斎。その『富嶽三十六景』中の『武州玉川』です。龍香堂と親交の有る版画研究室から買い取りました。北斎の描いた富士の自然な美を、手摺木版で忠実に復刻した作品です。 ◎当品は和紙1枚の状態です。額飾しておりません。 ※画像3は版木の一部と裏面の画像です。版画用染料が裏写りしているのは、印刷ではないことの証しです。 ●「富嶽三十六景」四十六枚は、古来日本人のすべてに愛され親しまれてきた。富士山を中心に、自然界の風景を幾何学的要素に還元して見る手法を縦横に駆使し、清新な色調で組絵の面白さを求めた傑作で、北斎五十年間の画業は、まさに此処に凝縮されていたと言えます。更に、西洋から輸入された人工顔料ベルリアン・ブルーを用い、従来の藍よりも一際鮮やかな発色が評判になり大流行を呼びました。 【作品解説】「武州玉川」(ぶしゅうたまがわ): 玉川とは多摩川の事で江戸近郊では月の名所であった。この作品は一見単純な構図に見えるが、近景の岸辺、中景の川、遠景の富士という画面を斜めに渡した三層の景色で繋ぎ合わせ、バランス良く計算し尽くされた作品である。下段の馬と農夫の描写が更に情緒的でこの絵を引き締めている。 ※製作者プロフィール【劉 長青】(りゅう ちょうせい) 1955年 7月9日中国山東省生まれ。 中国山東省工芸美術学院絵画専業卒業。中国北京中央美術学院版画学部版画専業修了。中国政府派遣版画研究のため来日(東京芸術大学版画研究室)。「中国版画展」「世界版画展」「美術展覧」等において入選、受賞。 ※1995年・中国政府に「特殊貢献の優秀人材」の称号を受ける。 2001年・中国政府派遣再来日(東京芸術大学版画研究室、客員研究員)現在は...

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■龍香堂■☆「劉長青」復刻木版 月岡芳年『熊坂 朧夜月』

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■龍香堂■☆「劉長青」復刻木版 月岡芳年『熊坂 朧夜月』

画サイズ:265×365mm 技法(種別):木版画 紙質:和紙 独特の画風が人気の浮世絵師、月岡芳年。その連作「月百姿」の『熊坂 朧夜月』です。龍香堂と親交の有る版画研究室から買い取りました。芳年の得意とする構図の妙を手摺木版で忠実に復刻した作品です。 ※画像3は使用した版木と裏面の画像です。版画用染料が裏写りしているのは、印刷ではないことの証しです。 ☆額飾も可能です(プラス額代金2000円)。ご希望の場合はご連絡下さい。 ●月岡 芳年(つきおか よしとし):幕末から明治前期にかけての浮世絵師。12歳で歌川国芳に入門。その画業は幅広く、歴史絵・美人画・風俗画・古典画・合戦絵など多種多様な浮世絵を手がけ、各分野で独特の画風がある。構図や技法の点で工夫が見られ、動きの瞬間をストップモーションのように止めて見せる技法は現代のマンガや劇画に通じるものがあり、劇画の先駆者との評もある。 【作品解説】月百姿(つきひゃくし):1885〜1892年の7年間の歳月をかけて発表した大判錦絵。月岡芳年は自分の名から月に対する思い入れが深く、晩年の傑作として『月百姿』という月にちなんだ説話、能、歌舞伎を題材にした百枚に及ぶ連作を描いている。 この『熊坂 朧夜月』は、僧に扮した熊坂長範の亡霊が旅の僧に、自分が牛若丸に討たれた有様を見せ無念を語るという能舞台の一場面である。臨場感溢れるポーズに原色の色使いと構図が何とも大胆である。 ※製作者プロフィール 【劉 長青】(りゅう ちょうせい) 1955年 7月9日中国山東省生まれ。 中国山東省工芸美術学院絵画専業卒業。中国北京中央美術学院版画学部版画専業修了。中国政府派遣版画研究のため来日(東京芸術大学版画研究室)。「中国版画展」「世界版画展」「美術展覧」等において入選、受賞。 ※1995年・中国政府に...

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■龍香堂■☆復刻木版画 葛飾北斎 浮世絵『富嶽三十六景・山下白雨』

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■龍香堂■☆復刻木版画 葛飾北斎 浮世絵『富嶽三十六景・山下白雨』

技法(種別):木版画 紙質:和紙 外寸:485×320mm 印面サイズ:376×256mm 世界的芸術家、葛飾北斎。その『富嶽三十六景』中の『山下白雨』です。龍香堂と親交の有る版画研究室から買い取りました。北斎の描いた富士の自然な美を、手摺木版で忠実に復刻した作品です。 ◎「富嶽三十六景」四十六枚は、古来日本人のすべてに愛され親しまれてきた富士山を中心に、自然界の風景を幾何学的要素に還元して見る手法を縦横に駆使し、清新な色調で組絵の面白さを求めた傑作で、北斎五十年間の画業は、まさに此処に凝縮されていたと言えます。 【作品解説】37・山下白雨(Summer Shower beneath the Peak) 「凱風快晴」とは違って、これは「動」の絵である。裾野は雷電はためく夏の雨である。しかし富士は毅然としてそそり立っている。遠くに湧立っ雷雲も夏の日の景観である。この下界、沖天の騒がしさにもかかわらず、富士の偉容の泰然たる姿の偉大さに、北斎は自己の芸術の誇りを表現しているのではあるまいか。この絵では上端の藍の一文字がすごくきいている。この画集の三大役物の一つである。※当商品は定形外郵便で発送致します。送料は、重量50〜100g範囲の140円をお願い致します。 ※代引き発送を御希望の場合は、諸費用で1000円をお願いしております。 ※当方から合計金額等のメールを送信後、1週間以内に御振り込み、もしくは御返信を頂けなかった場合はキャンセルとさせて頂きます。 ※こちらの商品を御注文頂きます時に、支払方法を「代引発送」にされますと、楽天から自動送信されますメールにはシステム上、代引き料金が350円と記載される事が御座います。この場合は龍香堂から改めまして合計金額をお知らせさせて頂きますので、必ずご確認下さいますようお願い致します。

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■龍香堂■☆復刻木版画 葛飾北斎 浮世絵 『富嶽三十六景・神奈川沖浪裏』

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■龍香堂■☆復刻木版画 葛飾北斎 浮世絵 『富嶽三十六景・神奈川沖浪裏』

技法(種別):木版画 紙質:和紙 外寸:460×308mm 印面サイズ:390×260mm 世界的芸術家、葛飾北斎。 その『富嶽三十六景』中の『神奈川沖浪裏』です。龍香堂と親交の有る版画研究室から買い取りました。北斎の描いた富士の自然な美を、手摺木版で忠実に復刻した作品です。 ◎「富嶽三十六景」四十六枚は、古来日本人のすべてに愛され親しまれてきた富士山を中心に、自然界の風景を幾何学的要素に還元して見る手法を縦横に駆使し、清新な色調で組絵の面白さを求めた傑作で、北斎五十年間の画業は、まさに此処に凝縮されていたと言えます。 【作品解説】3・神奈川沖浪裏(View through waves off the coast of Kanagawa) 三大役物の一つであるばかりでなく、これほど人に知られた傑作はございません。大怒濤のさかまく浪の間に、人間の乗る舟のいかに小さく、あぶなげであるか。スリルに満ちた構図であるが、北斎は逆巻く大浪に対しても、人間の力を強く打ち出そうとしている。それを遠望の富士 が静かに見守っているように見える。それが北斎の心である。なおこの波の描写は波と富士の画家といわれた北斎を代表するものである。 ※画像3は裏面の画像です。版画用染料が裏写りしており、印刷ではないことを御確認下さい。※当商品は寸法規制の厳しいメール便ではなく、定形外郵便で発送致します。送料は、重量50〜100g範囲の140円をお願い致します。 ※代引き発送を御希望の場合は、諸費用で1000円をお願いしております。 ※当方から合計金額等のメールを送信後、1週間以内に御振り込み、もしくは御返信を頂けなかった場合はキャンセルとさせて頂きます。 ※こちらの商品を御注文頂きます時に、支払方法を「代引発送」にされますと、楽天から自動送信されますメールにはシステム上...

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■龍香堂■☆復刻木版画 東洲斎写楽 浮世絵『三世大谷鬼次の奴江戸兵衛』

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■龍香堂■☆復刻木版画 東洲斎写楽 浮世絵『三世大谷鬼次の奴江戸兵衛』

技法(種別):木版画 紙質:和紙 外寸:436×292mm 刷面サイズ:352×234mm 歌舞伎といえばこの絵が浮かび、写楽=「鬼次」というくらい良く知られ人気のある作品です。見得(みえ)を切っているような、迫真の力に圧倒されます。龍香堂と親交の有る版画研究室から買い取りました。写楽の浮世絵を、手摺木版で忠実に復刻した作品です。 ※画像3は裏面です。版画用染料が裏写りしていますので印刷ではないことを御確認できます。 ◎東洲斎 写楽(生没年不詳)は1794年にデビューし、寛政6年5月からわずか10ヶ月ばかり活躍して姿を消した謎の絵師。 【作品解説】三世大谷鬼次の奴江戸兵衛(さんせいおおたにおにじのやっこえどべえ) 脂粉を通り越し、役者の素顔にまで迫ろうとした似顔絵で有名。本図は河原崎座の「恋女房染分手綱」(こいにょうぼうそめわけたずな)に取材したもの。敵役に挑みかかるような仕草と,憎々しげな表情が素晴らしい。※当商品は定形外郵便で発送致します。送料は、重量50〜100g範囲の140円をお願い致します。 ※代引き発送を御希望の場合は、諸費用で1000円をお願いしております。 ※当方から合計金額等のメールを送信後、1週間以内に御振り込み、もしくは御返信を頂けなかった場合はキャンセルとさせて頂きます。 ※こちらの商品を御注文頂きます時に、支払方法を「代引発送」にされますと、楽天から自動送信されますメールにはシステム上、代引き料金が350円と記載される事が御座います。この場合は龍香堂から改めまして合計金額をお知らせさせて頂きますので、必ずご確認下さいますようお願い致します。

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■龍香堂■☆復刻木版画 葛飾北斎 浮世絵『富嶽三十六景・甲州石班沢』

全3商品

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■龍香堂■☆復刻木版画 葛飾北斎 浮世絵『富嶽三十六景・甲州石班沢』

技法(種別):木版画 紙質:和紙 外寸:477×317mm 印面サイズ:378×260mm 世界的芸術家、葛飾北斎。その『富嶽三十六景』中の『甲州石班沢』です。龍香堂と親交の有る版画研究室から買い取りました。北斎の描いた富士の自然な美を、手摺木版で忠実に復刻した作品です。 ※画像3は裏面です。版画用染料が裏写りしていますので印刷ではないことを御確認できます。 ◎「富嶽三十六景」四十六枚は、古来日本人のすべてに愛され親しまれてきた富士山を中心に、自然界の風景を幾何学的要素に還元して見る手法を縦横に駆使し、清新な色調で組絵の面白さを求めた傑作で、北斎五十年間の画業は、まさに此処に凝縮されていたと言えます。 【作品解説】甲州石班沢(View from Kajikazawa in Kai Province) この図を見ると一幅の漢画を見る思いがする。激流の中につき出た巨巌の上で父子の漁師が綱を打っている。 その構図、その人物の配置、描写にはまことに北斎ならではの緊張感と構図美がある。中景の流れから富士のきびしい姿へのもり上りも、前景と調和がとれている。漁師の綱の4本の紐が画面に生気を与えている。石班沢は鰍沢あたりの急流であろう。46枚中の佳作の一つである。※当商品の発送は「代引き発送」もしくは「ヤマト運輸の宅急便(元払い)」にて御願い致します。御落札後は、こちらから送料込みの合計等お知らせ致します。 ※当方から合計金額等のメールを送信後、1週間以内に御振り込み、もしくは御返信を頂けなかった場合はキャンセルとさせて頂きます。 ※こちらの商品を御注文頂きます時に、支払方法を「代引発送」にされますと、楽天から自動送信されますメールにはシステム上、代引き料金が350円と記載される事が御座います。この場合は龍香堂から改めまして合計金額をお知らせさせて頂...

■龍香堂■☆復刻木版画 葛飾北斎 浮世絵『遠江山中』

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5,000

■龍香堂■☆復刻木版画 葛飾北斎 浮世絵『遠江山中』

技法(種別):木版画 紙質:和紙 外寸:474×315mm 印面サイズ:370×250mm 世界的芸術家、葛飾北斎。その『富嶽三十六景』中の『遠江山中』です。龍香堂と親交の有る版画研究室から買い取りました。北斎の描いた富士の自然な美を、手摺木版で忠実に復刻した作品です。 ※画像3は裏面の画像です。版画用染料が裏写りしているのは、印刷ではないことの証しです。 ●「富嶽三十六景」四十六枚は、古来日本人のすべてに愛され親しまれてきた富士山を中心に、自然界の風景を幾何学的要素に還元して見る手法を縦横に駆使し、清新な色調で組絵の面白さを求めた傑作で、北斎五十年間の画業は、まさに此処に凝縮されていたと言えます。 【作品解説】遠江山中(とおうみさんちゅうView in the mountains of Totomi Province) 遠江国(静岡県)の山中で、巨大な材木に乗って上から、あるいは材木の下から大鋸を挽き、鋸の目立てをする木挽き職人たち。左から右へ大胆に対角線に大きな材木を描き、1人は上から、1人は下から木挽がその巨材を挽いている。雲ひとつない青空の高さ、そこに漂う焚火の煙は輪郭を摺り残してぼかしを入れた木版画独特の表現が施されている。その一家の木挽きの働く姿が如実であるが、これが巨材を支える三又の足場、その間に富士山の姿と、三角形を駆使して作り上げたこの奇抜な幾何学的構図は、一種の機構美を我々に感じさせ場面の妙を一層引き立てている。※当商品はメール便ではなく、定形外郵便で発送致します。送料は、重量50〜100g範囲の140円をお願い致します。 ※代引き発送を御希望の場合は、諸費用で1000円をお願いしております。 ※当方から合計金額等のメールを送信後、1週間以内に御振り込み、もしくは御返信を頂けなかった場合はキャンセルとさせて頂きます...

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手刷り木版ミニシリーズ 桜舞う 祇園の春 雅堂 木版画 祇園(額入り)

京もの専門店「みやび」

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手刷り木版ミニシリーズ 桜舞う 祇園の春 雅堂 木版画 祇園(額入り)

ギフト対応 ■商品仕様 商品名 手刷り木版ミニシリーズ 祇園 品目 木版画 柄 京風景 祇園 素材 用紙:越前手漉き和紙/額:木製・ボールマット・ガラス 実寸サイズ 作品サイズ15cm×21cm/額サイズ26.5cm×32.5cm お届け日について 7日以内に発送いたします。在庫が無い場合はご注文後、1ヶ月程お時間頂戴いたします。 事業者名 株式会社 雅堂 特徴 風景を絵に留める絵師。絵を版木に彫りだす彫師。和紙に色を重ねる摺師。各職人技の結晶として、木版画は完成します。日本の伝統芸術である京版画をお求めやすい価格とサイズで額装にてお送りします。 お手入れ方法・取り扱い注意事項 額装の角をぶつけたりされますと、簡単に壊れてしまいますので、お取扱いは充分にご注意ください。 その他 -  祇園の桜 そよぐ春風 風景を絵に留める絵師、絵を版木に彫りだす彫師、和紙に色を重ねる摺師。 木版画は、それぞれの職人のわざの結晶といえます。この木版画は、手漉きの和紙とバレンを使い、浮世絵の伝統的な技法を用いて制作されました。一点一点、手作業で繰り返し色を重ねて仕上げてあります。 京都・祇園に舞い散る桜。 すきとおるような可憐な花びらが、やさしい春風にのって運ばれていきます。 町家と石畳の道が続く、祇園のまちなみ。日常の喧騒から離れた静けさのなか、桜が音もなく舞い散るさまは、まるで夢の中にいるようにみやびやかです。 桜のほのかな香りが運ばれてきそうな、風情ただよう一作です。       ※額サイズ/26.5cm×32.5cm

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喜多川歌麿『南駅は印』木版画・人物画【A307】

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喜多川歌麿『南駅は印』木版画・人物画【A307】

商品の詳細 作家名 喜多川歌麿 作品名 南駅は印 技法 木版画 外寸 ヨコ365xタテ440 (mm) 絵寸 ヨコ190xタテ290 (mm) 良好 額付き(ただし、画の中、うなじ付近に点状のシミがあります。経年によるものです) 箱付き ■喜多川歌麿(きたがわうたまろ)1753年(宝暦3年)頃?〜1806年10月31日(文化3年9月20日)江戸時代に活躍した浮世絵師。喜多川派の祖。当初は黄表紙や洒落本などの挿絵を描く。 ついで役者の大首絵を美人画に採用、豊かな女性の表情を捉えた画風により、 寛政期、鳥居清長と並ぶ美人画の第一人者となった。葛飾北斎と並び国際的にもよく知られる。■南駅は印湯上りにくつろいだ女の姿態の美しさは、古今を通じて変わらないもののようである。ことに無造作にはおつた浴衣の衿もとからのぞける頸すじから胸元への流れるようなふくよかな線、手拭いをもつ抜けるように白い腕—歌麿は遊女や町家の娘、または年増女の湯上り姿を数多くものにしているが、いづれもそれぞれの個性と姿態を描いて妙を得ている。ほかに西駅た印という絵がしられているが、た印、と印などと意味は判然としないが、当時遊客の間で通称されていたものか。■作品の状態 良好 少々経年の風合いがありますが良好です。■技法 手摺木版 復刻版 他の◆喜多川歌麿◆作品を検索喜多川歌麿『南駅は印』木版画・人物画

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東洲斎写楽『三世沢村宗十郎の名古屋山三』木版画・人物画【A302】

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東洲斎写楽『三世沢村宗十郎の名古屋山三』木版画・人物画【A302】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 三世沢村宗十郎の名古屋山三 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ210xタテ310 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 三世沢村宗十郎の名古屋山三と三世瀬川菊之丞の傾城かつらぎ この図は寛政六年七月都座の「けいせい三本傘」の出演を描いた作である。色彩が灰色の白雲母摺りと対映して他の写楽の作品と比較して最も派手であるということ。 もうひとつは、構図の機構美。左上から画面を三角にとった思いきった構図に加えて、この絵はいくつかの三角形の集積によって成っている。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『三世沢村宗十郎の名古屋山三』木版画・人物画

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東洲斎写楽『二世瀬川富三郎の大岸蔵人妻』木版画・人物画【A296】

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東洲斎写楽『二世瀬川富三郎の大岸蔵人妻』木版画・人物画【A296】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 二世瀬川富三郎の大岸蔵人妻 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ210xタテ310 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 二世瀬川富三郎の大岸蔵人妻やどり木と中村万世の腰元若草 第一期の作品中に含まれる二人半身後は、いずれも、色彩にも人物にも一つの対照を見せているのが特徴である。この図でも、やせた富三郎と肥った万世の対照、比較的薄色の配色の富三郎と濃い色彩の万世との対称がある。そこに均衡と画面の安定がある。また神経質的な鋭角的な富三郎の面貌に対して、万世は丸味のある豊頬、さらに眼の描き方、手の方向、これも対象的である。この一つの対照がどうにも動かせない必然的な構図となってわれわれに迫力となって迫ってくるのである。この写楽の技巧は、二人立半身像で常に用いるにもかかわらず、われわれを魅了する力がある。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『二世瀬川富三郎の大岸蔵人妻』木版画・人物画

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東洲斎写楽『都座樂屋頭取口上姿』木版画・人物画【A301】

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東洲斎写楽『都座樂屋頭取口上姿』木版画・人物画【A301】

商品の詳細 作家名 東洲斎写楽 作品名 都座樂屋頭取口上姿 技法 木版画 外寸 ヨコ347xタテ423 (mm) 絵寸 ヨコ210xタテ310 (mm) 良好 額付き ■ 東洲斎 写楽(とうしゅうさい しゃらく、別号:写楽斎、俗称:斎藤十郎兵衛)とは、江戸時代中期の浮世絵師。寛政6年(1794年)5月から翌年の寛政7年(1795年)3月にかけての約10か月の期間内に約145点余の錦絵作品を出版したのち、忽然と浮世絵の世界から姿を消した謎の浮世絵師として知られる。本名、生没年、出生地などは長きにわたり不明であり、その正体については様々な研究がなされてきたが、現在では阿波徳島藩主蜂須賀家お抱えの能役者・斎藤十郎兵衛(さいとう じゅうろべえ、宝暦13年(1763年)? - 文政3年(1820年)?)だとする説が有力となっている■ 都座樂屋頭取口上姿 都座の楽屋頭取が舞台で口上の巻をひろげてつぎに上場する狂言や役者名、役名を読み上げている図である。楽屋頭取とは、こうした口上の読上げの外、楽屋全体の取り締まりや舞台の信仰を計る役目であって、かつては一流の役者ではないが芝居のこと、故実やしきたりのことに精進し、その上役者たちにも顔のきく古参の役者がこの位置につくのである。 他の◆東洲斎写楽◆作品を検索東洲斎写楽『都座樂屋頭取口上姿』木版画・人物画

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喜多川歌麿『かんざしさす女』木版画・人物画【A327】

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喜多川歌麿『かんざしさす女』木版画・人物画【A327】

商品の詳細 作家名 喜多川歌麿 作品名 かんざしさす女 技法 木版画 外寸 ヨコ365xタテ440 (mm) 絵寸 ヨコ190xタテ290 (mm) 良好 額付き 箱付き ※少々、経年しています ■喜多川歌麿(きたがわうたまろ)1753年(宝暦3年)頃?〜1806年10月31日(文化3年9月20日) 江戸時代に活躍した浮世絵師。喜多川派の祖。 当初は黄表紙や洒落本などの挿絵を描く。 ついで役者の大首絵を美人画に採用、豊かな女性の表情を捉えた画風により、寛政期、鳥居清長と並ぶ美人画の第一人者となった。葛飾北斎と並び国際的にもよく知られる。■吾妻美人ゑらみ「かんざしさす女」特に実在の個人をモデルにして描かれたものではないかもしれない。シリーズものでもない。歌麿の作品のなかで特に喧伝された作品というのでもない。が、これは彼の秀作の一つとしてとりあげられていい。日常生活の中でいくつも目に付く女性の何気ない姿態ながら、「女」の美しさがふつと胸をうつ。全体の配色の妙と相俟って、しっとりと娯しめる。■作品の状態 良好 少々経年の風合いがありますが良好です。■技法 手摺木版 復刻版 他の◆喜多川歌麿◆作品を検索喜多川歌麿『かんざしさす女』木版画・人物画

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喜多川歌麿『辰巳路孝』木版画・人物画【A329】

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喜多川歌麿『辰巳路孝』木版画・人物画【A329】

商品の詳細 作家名 喜多川歌麿 作品名 辰巳路孝 技法 木版画 外寸 ヨコ365xタテ440 (mm) 絵寸 ヨコ190xタテ290 (mm) 良好 額付き 箱付き ※少々、経年しています ■喜多川歌麿(きたがわうたまろ)1753年(宝暦3年)頃?〜1806年10月31日(文化3年9月20日)江戸時代に活躍した浮世絵師。喜多川派の祖。当初は黄表紙や洒落本などの挿絵を描く。 ついで役者の大首絵を美人画に採用、豊かな女性の表情を捉えた画風により、 寛政期、鳥居清長と並ぶ美人画の第一人者となった。葛飾北斎と並び国際的にもよく知られる。■高名美人六家撰「辰巳路孝」六家撰とは六歌仙になぞらえたものであろう。富本豊雛、高島屋おひさ、扇屋花扇、日の出屋後家、難波屋おきたを加えて揃物にした。江戸で辰巳すなわち東南の地は深川で、深川芸者を辰巳芸者とも言った。吉原の遊女とは異なった、粋で鉄火な江戸芸者の面目がうかがえる。このシリーズで町娘、遊女、芸者、若い美人の後家とそれぞれに描き分けて、情趣深いものにしている。■作品の状態 良好 少々経年の風合いがありますが良好です。■技法 手摺木版 復刻版 他の◆喜多川歌麿◆作品を検索喜多川歌麿『辰巳路孝』木版画・人物画

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■龍香堂■「劉長青」復刻木版 月岡芳年『月百姿 金時山の月』額装済

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■龍香堂■「劉長青」復刻木版 月岡芳年『月百姿 金時山の月』額装済

額サイズ:425×525×厚35mm 絵サイズ:255×370mm 重さ:約2100g 技法(種別):木版画 紙質:和紙 ●独特の画風が人気の浮世絵師、月岡芳年。その連作「月百姿」の『金時山の月』です。龍香堂と親交の有る版画研究室から買い取りました。芳年の得意とする構図の妙を手摺木版で忠実に復刻した作品です。 ◎こちらは額に入れた状態なので、すぐに飾ることが出来ます。 ※画像3は使用した版木と裏面の画像です。版画用染料が裏写りしているのは、印刷ではないことの証しです。 ●月岡 芳年(つきおか よしとし):幕末から明治前期にかけての浮世絵師。12歳で歌川国芳に入門。その画業は幅広く、歴史絵・美人画・風俗画・古典画・合戦絵など多種多様な浮世絵を手がけ、各分野で独特の画風がある。構図や技法の点で工夫が見られ、動きの瞬間をストップモーションのように止めて見せる技法は現代のマンガや劇画に通じるものがあり、劇画の先駆者との評もある。 【作品解説】月百姿(つきひゃくし):1885〜1892年の7年間の歳月をかけて発表した大判錦絵。月岡芳年は自分の名から月に対する思い入れが深く、晩年の傑作として『月百姿』という月にちなんだ説話、能、歌舞伎を題材にした百枚に及ぶ連作を描いている。 この『金時山の月』は、満月の下、赤肌で丸々とした金太郎が相撲を見ている。金太郎を描いた浮世絵は多いが、殆どは鉞を担いでいるなど勇ましい怪童の姿で描かれている。一方でこの金太郎は、その伝統的なモチーフでなく猿とウサギの相撲を体を屈め慈愛の表情で見守り、何とも優しげである。凄惨な風俗作品などを多数描いた芳年であるが、この様な微笑ましい光景も残している事に、人間味溢れる一面を感じ取れる。 ※製作者プロフィール 【劉 長青】(りゅう ちょうせい) 1955年...

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喜多川歌麿『午ノ刻』木版画・人物画【A316】

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喜多川歌麿『午ノ刻』木版画・人物画【A316】

商品の詳細 作家名 喜多川歌麿 作品名 午ノ刻 技法 木版画 外寸 ヨコ365xタテ440 (mm) 絵寸 ヨコ190xタテ290 (mm) 良好 額付き 箱付き ※少々、経年しています ■喜多川歌麿(きたがわうたまろ)1753年(宝暦3年)頃?〜1806年10月31日(文化3年9月20日)江戸時代に活躍した浮世絵師。喜多川派の祖。当初は黄表紙や洒落本などの挿絵を描く。 ついで役者の大首絵を美人画に採用、豊かな女性の表情を捉えた画風により、 寛政期、鳥居清長と並ぶ美人画の第一人者となった。葛飾北斎と並び国際的にもよく知られる。■娘日時計「午ノ刻」午の刻(十二時)湯上りの図である。無線摺りにした顔の輪郭に本図では目鼻の線も殊更に淡くひいてある。娘日時計の五枚の構図はみな女二人の七分身でまとめられているが、構図や配色の点ではこれは一番纏まっているようである。かき上げられた髪、一人は立姿で耳元のしめりに手拭をあて、一人はしやがんで朱唇に糠袋をくわえながら手拭をしぼる—それぞれの仕草にも無理がない。■作品の状態 良好 少々経年の風合いがありますが良好です。■技法 手摺木版 復刻版 他の◆喜多川歌麿◆作品を検索喜多川歌麿『午ノ刻』木版画・人物画

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喜多川歌麿『鷺娘』木版画・人物画【A332】

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喜多川歌麿『鷺娘』木版画・人物画【A332】

商品の詳細 作家名 喜多川歌麿 作品名 鷺娘 技法 木版画 外寸 ヨコ365xタテ440 (mm) 絵寸 ヨコ190xタテ290 (mm) 良好 額付き 箱付き ※少々、経年しています ■喜多川歌麿(きたがわうたまろ)1753年(宝暦3年)頃?〜1806年10月31日(文化3年9月20日)江戸時代に活躍した浮世絵師。喜多川派の祖。当初は黄表紙や洒落本などの挿絵を描く。 ついで役者の大首絵を美人画に採用、豊かな女性の表情を捉えた画風により、 寛政期、鳥居清長と並ぶ美人画の第一人者となった。葛飾北斎と並び国際的にもよく知られる。■当世踊子揃「鷺娘」いくつかの揃いものとして描かれているようだが、このほかに吉原雀、三番叟、道成寺がしられている。歌麿がとりあげた題材の中で吉原の風俗美を扱ったものがいくつかあるが、この組みものもその一つとみられる。背色の黒雲母(くろきら)のなかに、夕顔のように浮き出た踊子のういういしい白い顔が徳に印象的で、舞台でみる白鷺の精の美しさを、踊りその一瞬にとらえたものであろう。■作品の状態 良好 少々経年の風合いがありますが良好です。■技法 手摺木版 復刻版 他の◆喜多川歌麿◆作品を検索喜多川歌麿『鷺娘』木版画・人物画

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